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《谁是受害者第一季》——《谁是受害者》给我印象最深的不是剧里,而是剧外。(谁是被害者 第一季)

作者:泽豪 来源:抖音 时间:2021-09-28 15:33:38 阅读:915

他们生前没有被人关注,但死后,警方、媒体和观众都在尽力寻找你的身份。你的经历就是剧名所反映的悖论和讽刺。但从另一个角度来看,由和蒋策划的死亡仪式也为他们赢得了一个重新获得凝视和尊严的机会。

01、

“遗愿谋杀案”中的所有死者,基于一个共同点,都有实现自己遗愿的愿望。

最后一个愿望谋杀案的引擎是李雅君。把自己的死亡价值观灌输给蒋,蒋拔掉了母亲的生命支持系统,让她永远结束了痛苦。江加入之死。

和蒋走进心理咨询机构,“收编”了那些想死的人。他们是一系列死去的人:游、苏、张从简、庄、刘。但是,周扬也应该包括在死者的情况下。

周扬的名字出现在所有死者之后,但实际上周扬比其他人都早死。在系列案件中,死者出现的顺序不是根据死亡时间,而是根据最后愿望实现的顺序。它的逻辑链条是:每个人都因为上一个人的死而实现了自己最后的愿望;每个人也用自己的死实现了对后者的最后一个愿望。

程浩是逻辑链的起点。她装扮成苏,实现了她成为女人的最后愿望。同时,她将自己的死亡现场安排为苏未发行的新专辑封面,实现了苏的遗愿。因为你程颢没有实现遗愿的死者在她面前,她是一个小小的特例,她的遗愿是在后一个死者的帮助下实现的。

游昊对死亡的设计可能会引出反诘:她可以用自己的方式做女人,所以她不必参与交出遗愿的计划。事实上,尤并非不能在心理甚至生理意义上独立成为一个女人。她无法成为社会意义上的女性,也就是说,社会拒绝承认她是女性。通过变成一个著名的女明星,我在伪装中实现了社会意义上的性别认同。同时,她的自杀也是一种绝望的呐喊,她用她的死告诉社会,我是一个女人。

正当游实现苏重获关注的遗愿时,苏在安邦公司楼顶以张从建的名义自焚,引起了公众对血汗工厂的关注,实现了张从建的遗愿。

随后,张从建在庄姚冰的工作室去世,曝光了艺术家庄姚冰的假消息,实现了庄融冰的遗愿——让大众了解他的艺术。

后来,庄以刘的名义去世,实现了刘少年时杀人罪的供述。

最后,刘戴着周扬的手链,从养老院十楼坠落,实现了周扬揭露养老院虐老内幕的遗愿。

遗愿杀人案的整个运作机制就源于这样一个高概念设计,它拟定了受害者博弈的运作规则。

按照遗愿杀人案的自杀逻辑,一个人必须见证前一个人已经实现了对自己的遗愿,然后他才会心平气和地实现对下一个人的遗愿。但是这个逻辑并不总是有效的。这在刘和周扬身上说不通。刘为了生存,最终被逼死。

事实上,周扬在他不知情的情况下“参与”了这场比赛。他确实失去了活下去的勇气,也有了揭发养老院的最后愿望。然而,他不是死于自杀,而是李雅君的毒品杀人案。如果这个逻辑缺陷仍然可以基于周扬自杀的意图但他自己做不到,而李雅君试图帮助他减轻痛苦,为自己正名,那么另一个逻辑缺陷就很难解释了,那就是周扬死前没有见证最后一个愿望的实现,刘的尸体戴着他的名字手镯从养老院十楼坠落,直到最后一起杀人案,才引起轰动,被认为实现了最后一个愿望。但见证他最后愿望的实现,已经是他的“天堂之魂”了。所以,周扬遗愿的实现,是基于李雅君的守信。然而矛盾的是,周扬并没有和她建立合同,合同是李雅君单方面书写和签署的。按照自愿的逻辑,李雅君本来可以征询周扬的意愿,让他自愿入局,但她没有。不管她有多用心,事实仍然无法改变。周扬之死是阴谋,是谋杀。

当《李雅君》的演员林心如在第八集的幕后采访中分析李雅君的心理时,她说李雅君的生命意志的崩溃是因为她所爱的人周扬的生命意志的崩溃。愿最后一起谋杀案从现在开始。李雅君开始了一段帮助他人实现他们最后愿望的旅程——或者煽动谋杀。然而,在戏剧中,李雅君的心理动机建构并没有得到很大程度的实现。

然而,正是这两个逻辑上的缺陷,给一群有着“牺牲”、“自由”、“价值”美丽光环的自杀艺术蒙上了一层反伦理的阴影。

02、

李雅君基本上只是一个功能性的人物,在剧集中对自己的刻画也是仓促而无力的,基本上她自己已经读懂了编剧的背景设定。

她的真正作用是抛出那些“伟大的问题”:

帮别人自杀可以吗?

她的行为是为了拯救苦难还是为了超度;还是通过洗脑教唆杀人,狂妄地决定别人的生死?

自杀能比活着更有价值吗?

这些问题也可以有高级版本:

如果协助自杀可以,在什么条件下可以?

帮助人们帮助他们痛苦地死去和基于洗脑和教唆的谋杀之间的界限是什么?

如果自杀有可能产生价值,那么什么样的自杀比活着更有价值,什么样的自杀比活着更没有价值?

在第八集中,和周在这些问题上进行了一定程度的角力。因此,基于死亡的升华思想失败了,周基于生命的希望思想胜利了。然而,这种讨论被困在主流中,不够雄心勃勃。它更像是安慰剂,不可能很有启发性。生与死的意义问题其实不可能有唯一的答案,死与生也不是否定与肯定的二元对立。由于生命价值的崩塌,李雅君的死亡观念确实是消极的、欺骗性的,但她的故事远远没有涵盖死亡话题的方方面面。其实我们不需要担心,在褪去生命的光环,承认死亡的意义之后,人类会陷入犹豫。为了正确的价值而升华生命、矮化死亡的做法,不利于正视复杂困难的问题,增加泡沫。其实剧中对待死亡的态度大多数时候都是比较客观开放的,但最后这段对话却有改错的嫌疑,仿佛担心之前客观的呈现会造成不良的社会影响。

03、

与这些无法解决的终极命题相比,故事中投射的社会问题和边缘群体的处境将更加直接和现实。

尤·程颢的故事关注性少数群体的心理和社会认同。我这里用的这个词原本是“包容”,但我意识到“包容”这个词背后有一种权威主义的感觉,好像非异性恋需要主流社会的认可。我不认为我们有这样的力量。我们应该做的是认同和接受,而不仅仅是容忍。程浩的父母无法理解她,在工作中受到歧视和欺负。她只从青(江)那里得到一种安慰。

苏的故事反映了明星这样一个特殊公众人物背后的压力。涨潮时,千人怒吼,退潮时,无人问津。这是反智潮下的偶像化现象。明星所经历的巨大落差是不可想象的,所以他们的心态很有可能失衡。

张从建的故事反映了职场奴隶的生活状态,以及黑心企业和血汗工厂奴役员工的事实。“996”这个话题之所以引起人们的关注,是因为这样的受害者太多了,追求正义太难了。

庄的故事是一个寻求认同的艺术家。一方面,他创作了优秀的作品;另一方面,他生活在一个无人知晓的孤独黑暗的世界里。这也是一个展现兄弟之间爱与剥削共存的故事。表面上,庄融冰是不完整的人,但实际上,他的弟弟庄姚冰在他心中是不完整的。他嫉妒哥哥的才华和父母对哥哥的爱。他窃取了哥哥的艺术荣耀,获得了变相的赔偿,反过来又给残疾的哥哥造成了巨大的损失。但要揭开这种剥削关系,它们实际上是共生的,就像庄关于两只小狗的故事一样。这个故事让人们更多地思考亲密关系。

刘的故事是一个40年后犯下大错的少年犯的自我救赎。十七岁那年,少年刘被小流氓恐吓,心态崩溃,杀死了一个无辜的人。对一个青少年来说,这不像这样。当时他只是一个孤立的不成熟的少年,杀人是一种被胁迫的行为。他不是一个暴徒,正因为如此,他被良心折磨了四十年,仍然觉得自己只能死来道歉。这个故事让人想起青少年中的欺凌,想起社会的容错机制,想起对做错事的人的心理关怀。然而,这个故事却有着更高的价值,因为从某种程度上来说,刘在那一刻的所作所为是不可避免的结,这种永恒的悲剧值得我们不断地去思考。

周扬的故事引出了老年人的弱势处境。一个健全的社会应该为弱势群体提供基本保障。给老人吃得好意味着关心和尊重他人。一个社会如何对待老年人,反映了它对生活的态度。生命大到不能死,但生死问题不仅在哲学上重要。如果一个社会唯利是图,残疾老人无法再创造经济价值,那么他们很可能会被这个社会抛弃。因为这样的社会是人性迷失的丛林,生命可以被利益践踏,每一个普通人的基本生命权都无法得到保障。但是每个人都会变老,每个人肯定都不想在变老之后被社会抛弃。因此,我们应该追求建立一个对老年人有安全感的社会。

死者的故事,比如张从建和周扬的故事,也反映了黄金交易的内幕。无良企业作恶已久,却始终屹立不倒,这与权力部门的失职或腐败是分不开的。

我们不要忘记几个主角投射的现实问题。

侦查员周用冷漠嗜血的态度处理所有新闻资料,不惜一切代价进行第一手报道。然而,在她的一篇报道不可避免地催化了这起谋杀后,她开始反思,并承担起媒体应该承担的责任。这体现在她重复了任意所说的话:“我们可以阻止这一切。”媒体不能只是一个商业组织,它有自己肩负的自然使命,也有自己要遵守的自然伦理。媒体要追求真理,监督权力,对抗权力,聚焦弱势群体和社会痼疾,树立公序良俗。然而,剧中的媒体行业却在很大程度上放弃了使命,背离了伦理。许的老板受政府和企业力量的约束,回避尖锐的社会新闻。当许的一位男同事面对张从建的案子时,他打破了媒体的失职:很多记者都收到了他的检举信,却没有人敢举报。

方以仁患有阿斯伯格症,使他在情绪和沟通上存在障碍,情绪控制能力不好。这体现在他与人说话直来直去,不懂得改变,容易暴怒咆哮,家庭破裂。演员约瑟夫·张(Joseph Chang)给这个角色做了一个间歇性的抬眉动作和扶眼镜动作,以避开别人的眼睛。在某种程度上,他促成了这一悲剧的发生,姜如果没有忽视女儿,也不会促成他遗愿的谋杀。但是像他这样的人难道不值得幸福吗?当然不是。作为一个会被歧视为不正常的人,他其实比一些所谓的正常人做得更好,至少在案件发生的时候,他在努力改变。从某种角度来说,这个故事可以说是一个自闭症父亲的家庭救赎的故事。

姜这个角色,承载着家庭破裂的孩子所尝过的辛酸与苦楚。因为父亲的缺席,她在身上留下了永久的伤疤,但更难愈合的是刻在她心里的伤。她独自承担母亲生病的费用,在底层挣扎。她鼓起勇气得到了父亲的支持,但她得到的只是路过的父亲的背影,再也没有回头。当她对生活失去信心时,她遇到了同样失去信心的李雅君。在李雅君的指导下,她加入了遗愿计划。她帮助那些想放手的人在死前实现最后的愿望,并为他们点燃蜡烛。而她准备一走了之,但也有一个放不下的遗愿,让父亲想起了她,找到了她。在悬崖边上,我的父亲和女儿终于见面了。蒋背诵了他小时候写在父亲档案里的杀人方法,与遗愿杀人案中受害者的死亡方式相对应。这揭示了站在江一边的,这起遗愿谋杀案只是女儿对父亲的执念和深情。

《最后的愿望》被谋杀后,最隐秘的主角是李雅君。她是印度尼西亚人。从丈夫在她结婚后几年内就进入养老院来看,夫妻之间年龄差距很大,她很可能是一个被收买的妻子。她说自己是受雇于养老院的黑人工人,这说明她是非法移民。这种身份表明,她就像黑暗中的老鼠,与阳光下的社会和人隔绝,这进一步塑造了她的孤立。这段经历说明她从未经历过爱情,所以一闪而过的爱情会让她觉得莫名其妙,所以周扬对她如此重要,而她的抑郁会让她失去对生活的期待。如果她没有经历过爱情,她会度过这漫长而无望的一生。

04、

在这些角色中,很多人是那些可能被社会选择性忽视的人,也就是所谓的弱势群体。他们生前没有被人关注,但死后,警方、媒体和观众都在尽力寻找你的身份。你的经历就是“谁是受害者”这个标题所反映的悖论和讽刺,这不仅仅是一个概念,而是一个悬念。但从另一个角度来看,由和蒋策划的死亡仪式也为他们赢得了一个重新获得凝视和尊严的机会。然而,将主题设计为寻找受害者,而不仅仅是像犯罪剧中通常的那样追求杀人犯,这是相当创新的。而且,剧名的矛盾在于,既然是自杀,为什么还要叫“受害者”?人们就是这么想的。当然,答案总的来说很简单,因为有些自杀不是个体性行为,可能有社会和家庭背景,与个人成长过程和生活经历有关。在上面的分析中,这一点已经得到了明确的体现。

这一系列的人物和故事都有自己的现实土壤,这说明剧组确实花了一些功夫。但还是要说,这些方面的反思都只是短期的,能引起一些关注和思考,但并没有起到很强的反馈现实的作用。当然,这主要是一部犯罪推理剧,社会现实嵌入其中,服务于“受害者游戏”的理念,其重点在于展现如何突破各个层面,而不是止步于某一个层面,深挖。因此,在这方面严厉似乎无关紧要。

05、

我知道《谁是受害者》是一部很不完美的作品,真正让我感触最深的不是剧里,而是剧外。最棒的是,这是一部齐心协力、脚踏实地的作品。它表达了一件用心创作的作品在一个基本完整的工业体系中所能达到的更高水平。向医学和媒体学习犯罪技术;将概念设定为非常规;悬疑的构建和瓦解有趣又合理;叙事手法的运用,如标题的倒叙,引发观众对人物的深切同情;十几个重要人物的丰富背景都很到位,主人公的性格塑造也很生动。

但最让我开心的是,和内容无关,但和内容有很大的关系,就是看到了美剧一样标准化、专业化、系统化制作的信号。这一点在每集后的滚动字幕和幕后纪录片中都有充分体现。在目前的中国戏剧市场环境下,我期待的根本不是零星的爆款,而是制度的建立。但是,台剧市场,有资本注入,有自由的创作环境,正是猛龙过江,互相竞争的好时机!

(微信官方账号:段学胜)

【在线观看 】:谁是被害者

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